Замислите свет у коме се жене боре за права без преседана, економска клима је непредвидива, а нови развој технологије долази сваке године. Иако овај свет може звучати као данашњи дан, такође описује Америку 1890-их .

У овом свету је писала и живела списатељица Кејт Шопен, а многа питања тог периода огледају се у њеној краткој причи, Прича једног сата. Сада, више од једног века касније, прича остаје једно од најпознатијих дела Кејт Шопен и наставља да расветљава унутрашњу борбу жена којима је ускраћена аутономија.

У овом водичу за Причу једног сата Кејт Шопен, разговараћемо о:

• Кратка историја Кејт Шопен и Америке 1890-их
• Резиме Приче једног сата
• Анализа на кључни елементи приче у Причи једног сата, укључујући теме, ликове и симболе

До краја овог чланка, имаћете стручно разумевање за Причу једног сата Кејт Шопен. Дакле, хајде да почнемо!

Резиме приче о једном сату

Ако је прошло мало времена откако сте прочитали Причу једног сата Кејт Шопен, може бити тешко да се сетите важних детаља. Овај одељак укључује кратак резиме, али можете пронаћи Причу једног сата ПДФ и пуну верзију овде . Препоручујемо вам да га поново прочитате пре него што уђете у наше анализе у следећем одељку!

За оне којима је само потребно освежење, ево резимеа Приче једног сата:

Госпођа Луиз Малард је код куће када су њена сестра Џозефина и пријатељ њеног мужа Ричардс дошли да јој то кажу њен муж, Брентли Малард, погинуо је у железничкој несрећи . Ричардс је био у канцеларији новина када су се појавиле вести, и води Џозефину са собом да саопшти вест Луиз јер се плаше да ће јој погоршати стање срца. Када чује вест о смрти свог мужа, Луиз је погођена тугом, закључава се у своју собу и плаче.

Одавде прича мења тон. Док Луиз обрађује вест о смрти свог мужа, она нешто схвата дивно и страшно у исто време: она је слободна . У почетку се плаши да то призна, али Луиз брзо проналази мир и радост у свом признању. Она схвата да, иако ће бити тужна због свог мужа (волела га је — понекад, пише Шопен), Луиз је узбуђена због прилике да живи за себе. Стално понавља реч бесплатно док се слаже са тим шта смрт њеног мужа значи за њен живот.

У међувремену, Џозефина седи на Луизиним вратима, наговарајући је да изађе јер је забринута за Луизино стање срца. После молитве да јој живот буде дуговечан, Луиз пристаје да изађе. Међутим, док она силази доле, улазна врата се отварају и откривају њеног мужа, који уопште није страдао од несреће. Иако Ричардс покушава да сачува Луизино срце од шока тако што штити њеног мужа од погледа, Луиз изненада умире, што лекари касније приписују срчаној болести – радост која убија .

Кејт Шопен, ауторка 'Приче једног сата', постала је једна од најважнијих америчких писаца 19. века.

Историја Кејт Шопен и 1890-их

Пре него што пређемо на одељак анализе Приче једног сата, корисно је знати нешто о Кејт Шопен и свету у коме је живела.

Кратка биографија Кејт Шопен

Рођен 1850. од богатих католичких родитеља у Сент Луису, Мисури, Кате Цхопин (првобитно Кејт О’Флахерти) познавала је тешкоће од раног детињства. 1855. Шопен је изгубила оца Томаса, када је преминуо у трагичној и неочекиваној железничкој несрећи. Догађаји овог губитка ће остати са Кејт до краја њеног живота, поставши на крају основа за Причу једног сата скоро четрдесет година касније.

Шопен је био добро образована током свог детињства , халапљиво читајући и течно говорећи француски. Шопен је такође био веома свестан тога подела између моћних и потлачених у тадашњем друштву . Одрасла је током грађанског рата у САД, тако да је из прве руке знала о насиљу и ропству у Сједињеним Државама.

Шопен је такође био изложен нетрадиционалним улогама жена кроз своју породичну ситуацију. Њена мајка, бака и прабака су одлучиле да остану удовице (уместо да се поново удају) након што су њихови мужеви умрли. Сходно томе, Шопен је научио колико би независност жена могла да буде важна, и та идеја ће касније прожимати већи део њеног писања.

Како је Шопен растао, постала је позната по својој лепоти и конгенијалности од стране друштва у Сент Луису. Удала се са деветнаест година за Оскара Шопена, који је потицао из богате породице која се бавила узгојем памука. Пар се преселио у Њу Орлеанс, где ће основати и продавницу и велику породицу. (Шопен ће родити седморо деце у наредних девет година!)

Док је Оскар обожавао своју жену, био је мање способан да води посао. Финансијске невоље приморале су породицу да се пресели по руралној Луизијани. Нажалост, Оскар би умро од мочварне грознице 1882 , остављајући Шопена у великим дуговима и са одговорношћу за управљање породичним пословима.

Након што се годину дана окушала у управљању имовином, Шопен је удовољио захтевима њене мајке да се врати са децом у Сент Луис. Шопенова мајка је умрла годину дана касније. Да би издржавала себе и своју децу, Кејт је почела да пише да би издржавала своју породицу.

питхон иницијализујућа листа

Срећом, Шопен је одмах постигао успех као писац. Многе њене кратке приче и романи - укључујући њен најпознатији роман, Буђење- бавио животом у Луизијани . Била је позната и као брза и плодна списатељица, а до краја 1900-их написала је преко 100 прича, чланака и есеја.

Нажалост, Шопен је преминуо од сумње на церебрално крварење 1904. године, у 54. години . Али Прича о једном сату Кејт Шопен и други списи издржали су тест времена. Њен рад је живео и сада је препозната као један од најважнијих америчких писаца 19. века.

Амерички живот доживљава значајне промене у 19. веку. Технологија, култура, па чак и слободне активности су се мењале.

Амерички живот 1890-их

Прича о једном сату је написана и објављена 1894. године, тачно када су се 1800-те ближиле крају. Како је свет улазио у нови век, амерички живот се такође брзо мењао.

На пример, т радно место се драстично мењало 1890-их . Прошли су дани када се очекивало да већина људи ради у занату или на фарми. Фабрички послови које је донела индустријализација учинили су рад ефикаснијим, а многи од ових власника фабрика постепено су увели хуманији третман својих радника, дајући им више слободног времена него икад.

Иако је земља била у економској рецесији у то време, технолошке промене попут електричног осветљења и популаризације радија побољшале су свакодневни живот многих људи и омогућиле отварање нових радних места. Приметно, међутим, посао је био другачији за жене . На запослене жене као целину друштво је гледало презриво, без обзира зашто им је потребан посао.

Женама које су радиле док су биле удате или трудне судило се још оштрије. Жене друштвеног ранга Кејт Шопен биле су очекује се да уопште неће радити , понекад чак и делегирање одговорности управљања кућом или васпитања деце на собарице или дадиље. У 1890-им, рад је био само за жене из ниже класе које су могле не приуштити живот у слободно време .

Као реакција на ово, Национална америчка асоцијација за право гласа створена је 1890. која се борила за социјална и политичка права жена. Иако Кејт Шопен није била формални члан покрета суфражеткиња, веровала је у то жене треба да имају веће слободе као појединци и често је говорила о овим идејама у својим делима, укључујући и Причу једног сата.

'Прича једног сата' Кејт Шопен кратко истраживање брака и репресије у Америци.

Анализа приче о једном сату

Сада када имате неке важне позадинске информације, време је да почнете да анализирате Причу једног сата.

Ова кратка прича је испуњена супротстављене силе . Теме, ликови, па чак и симболи у причи често су једнаки, али супротни једни другима. У оквиру Приче једног сата, анализа свих ових елемената открива дубљи смисао.

Теме за причу о једном сату

Тема је порука која се истражује у делу литературе. Већина прича има више тема, што је свакако случај у Причи једног сата. Иако је Шопенова прича кратка, она говори о тематским идејама слободе, репресије и брака.

Наставите да читате за дискусију о важности сваке теме!

Слобода и репресија

Најчешћа тема у Шопеновој причи је битка између слободе и репресије. Једноставно речено , потискивање се дешава када се мисли, осећања или жеље неке особе потискују. Репресија се може десити изнутра и споља. На пример, ако особа прође кроз трауматску несрећу, она може (свесно или подсвесно) одлучити да потисне сећање на саму несрећу. Исто тако, ако особа има жеље или потребе које друштво сматра неприхватљивим, друштво може радити на потискивању тог појединца. Жене у 19. веку често су биле жртве репресије. Требало је да буду скромни, нежни и пасивни - што је често било против женских личних жеља.

С обзиром на ово, постаје очигледно да је Лоуисе Маллард жртва друштвене репресије. До тренутка наводне смрти њеног мужа, Лоуисе се не осећа слободно . У њиховом браку, Луиз је потиснута. Читаоци то виде у чињеници да се Брентли креће по спољашњем свету, док је Луиз затворена у свој дом. Брентли самостално користи железнички превоз, самовољно улази у своју кућу и има индивидуалну имовину у виду своје актовке и кишобрана. Брентли је чак ослобођен сазнања о олупини воза по повратку кући. Луиз је, с друге стране, заглављена код куће због положаја жене и њеног срчаног стања.

Овде Шопен повлачи снажан контраст између онога што значи бити слободан за мушкарце и жене. Док је слобода само део онога што значи бити мушкарац у Америци, слобода за жене изгледа знатно другачије. Луизин живот обликује оно у шта друштво верује да жена требало би бити и како жена требало би понашати се. Међутим, када Луизин муж умре, она види начин на који може да почне да тражи неке од мужевнијих слобода за себе. Шопен показује колико је слобода дубоко важна за живот жене када на крају Луизу не убија шок због мужевљевог повратка њеног мужа, већ помисао да поново изгуби слободу.

Брак

Брак као тема „Приче једног сата“ је више од идиличног живота проведеног са значајном особом. Малардов брак показује стварност живота из 1890-их која је била позната многим људима. Брак је био средство друштвене контроле —то јест, брак је помогао да се жене држе под контролом и да се осигура мушка друштвена и политичка моћ. Док су мужеви обично били слободни да сами лутају светом, држе послове и доносе важне породичне одлуке, од жена (барем оних из више класе) се очекивало да остану код куће и буду домаћи.

Брак у случају Лоуисе Маллард има врло мало љубави. Она свој брак доживљава као доживотну везу у којој се осећа заробљено, што читаоци виде када призна да је свог мужа волела само понекад. Тачније, она описује свој брак као снажну вољу која савија њену у тој слепој упорности са којом мушкарци и жене верују да имају право да наметну приватну вољу другом створењу. Другим речима, Лоуисе Маллард осећа неправду у очекивању да јој живот диктира воља њеног мужа.

Попут приче, бракови којима је Кејт била сведок често су се завршавали раном или неочекиваном смрћу. Жене њене породице, укључујући и саму Кејт, све су преживеле своје мужеве и нису се поново удале. Док нам историја говори да је Кејт Шопен била срећна у браку, била је свесна да многе жене нису. Приказујући брак који је изграђен на контроли и очекивањима друштва, Шопенова Прича једног сата наглашава потребу за светом који поштује жене као вредне партнере у браку, као и способне појединце.

Док је ова слика по Јохан Георг Меиер није била посебно Луиз Малард, 'Млада жена која гледа кроз прозор' је приказ како је Луиз могла да изгледа док је схватила своју слободу.

Ликови из 'Приче једног сата'

Најбоље приче имају развијене ликове, што је случај и у Причи једног сата. Пет ликова чине глумачку екипу Приче једног сата:

• Лоуисе Маллард
• Јосепхине
• Рицхардс
• Брентли Маллард
• Лекари)

Истражујући детаље сваког лика, можемо боље разумети њихове мотиве, друштвену улогу и сврху приче.

Лоуисе Маллард

Само из уводне реченице сазнајемо много о Луиз Малард. Шопен пише: „Знајући да је госпођа Малард била погођена срчаним проблемом, веома се пазило да јој се што је нежније саопшти вест о смрти њеног мужа.

Само из те изјаве, знамо да је удата, да има срчано обољење и да ће вероватно оштро реаговати на лоше вести . Такође знамо да особа која дели лоше вести сматра Луиз деликатном и осетљивом. У наредних неколико пасуса такође сазнајемо да је Луиз домаћица, што указује на то да би она била део средње и више класе 1890-их. Шопен такође описује Луизин изглед као младо, поштено, мирно лице, са линијама снаге. Ове карактеристике нису чисто физичке, већ се такође уливају у њен лик током целе приче.

Луизина личност је описана као другачија од других жена . Док би многе жене биле запањене вестима у неверици, Луиз плаче дивље напуштено — што показује колико су њене емоције моћне. Поред тога, док би друге жене биле задовољне да тугују дуже, Луиз брзо прелази из туге у радост због смрти њеног мужа.

На крају крајева, Шопен користи Луизин лик да покаже читаоцима какво је било типично женско искуство у браку 1890-их. Она користи Луиз да критикује опресивну и репресивну природу брака, посебно када се Луиз радује својој новостеченој слободи.

Јосепхине

Џозефина је Луизина сестра . Никада не чујемо за Џозефинино презиме или да ли је удата или не. Ми урадите зна да је дошла са Ричардсом, Брентлијевим пријатељем, да својој сестри саопшти вест о његовој смрти.

Када Џозефина саопшти Луиз лоше вести, она је у стању да каже Луиз о Брентлијевој смрти само прикривеним наговештајима, уместо да јој каже директно. Читаоци ово могу протумачити као Џозефинин покушај да поштеди Луизина осећања. Џозефина је посебно забринута због срчаног стања своје сестре, што ћемо касније видети детаљније док она упозорава Луиз: Разболећеш се. Када се Луиз закључала у своју собу, Џозефина очајнички жели да се увери да је њена сестра добро и моли Луиз да је пусти унутра.

Џозефина је кључни споредни лик за Луиз, помаже јој да тугује, иако никада не зна да је Луиз пронашла нову слободу од наводне смрти свог мужа . Али из Џозефининих поступака и интеракција са Луиз, читаоци могу тачно да претпоставе да јој је стало до сестре (чак и ако није свесна колико је Луиз несрећна за живот).

Рицхардс

Ричардс је још један споредни лик, иако је описан као Брентлијев пријатељ, а не Луизин пријатељ. Ричардс је тај који сазнаје за наводну смрт Брентлија Маларда док је био у канцеларији новина — он види Брентлијево име које води на листи „убијених“. Ричардсова главна улога у Причи једног сата је да започне радњу приче.

Поред тога, Ричардово присуство у канцеларији новина сугерише да је писац, уредник или на неки други начин запослени у новинама (иако Шопен то препушта закључцима читалаца). Рицхардс води довољно рачуна да још једном провери вести и да се увери да је Брентли вероватно мртав. Такође тражи помоћ Џозефине да саопшти Луизу вест. Покушава да дође до Луиз пре него што јој један мање пажљив, мање нежан пријатељ може да јој саопшти тужну вест, што сугерише да је он сам по себи промишљена особа.

Такође је важно напоменути да је Ричардс свестан Луизиног срчаног стања, што значи да познаје Луиз Малард довољно добро да зна за њено здравље и како ће вероватно поднети тугу. Поново се појављује у причи на самом крају, када покушава (и не успева) да заштити Брентлија од погледа своје жене како би спречио њено срце да лоше реагује. Док је Ричардс позадински лик у наративу, он показује висок ниво пријатељства, обзира и бриге за Луиз.

Брентли Маллард би се возио у возу попут овог када се несрећа наводно догодила.

Брентли Маллард

Господин Брентли Малард је муж главне јунакиње, Луиз. Добијамо неколико детаља о њему, иако читаоци знају да је био у возу који је доживео озбиљну несрећу. За већину приче, читаоци верују да је Брентли Малард мртав - иако крај Приче једног сата открива да је он све време био жив. У ствари, Брентли ни не зна за трагедију на железници када стигне кући умрљан од путовања.

Одмах након што Луиз чује вест о његовој смрти, радо га се сећа. Она примећује његову љубазне, нежне руке и каже да је Брентли никада није гледао само с љубављу . Није толико Брентли колико њен брак са њим оно што тлачи Луиз. Док је он очигледно увек волео Луиз, Луиз је само понекад волела Брентлија. Стално је осећала да јој намеће приватну вољу, као што већина мужева чини својим женама. И док схвата да је Брентли то вероватно учинио без злобе, она је такође схватила да љубазна намера или окрутна намера репресију чини ништа мање злочином.

Брентлијево одсуство у причи чини две ствари. Први, она је у оштрој супротности са Луизиним животом у болести и заточеништву. Друго, Брентлијево одсуство омогућава Луиз да замисли живот слободе ван граница брака , што јој даје наду. У ствари, када се он појави жив и здрав (и разбије Луизине наде у слободу), она умире.

Лекари)

Иако је њихово помињање кратко, последња реченица приче је упечатљива. Шопен пише: „Када су лекари дошли рекли су да је умрла од болести срца – од радости која убија. Као што није имала слободу у животу, њено ослобођење од смрти мужа је испричано као радост која ју је убила.

У животу као иу смрти, истина о Лоуисе Маллард никада није позната. Све што читаоци знају о њеном уживању у новооткривеној слободи дешава се у Луизином сопственом уму; она никада не добија прилику да своју тајну радост подели ни са ким другим.

јава чита цсв датотеку

Стога, завршетак приче је двостран. Ако је веровати лекарима, Луиз Малард је била срећна што је видела свог мужа, а срце ју је издало. И споља, нико нема разлога да сумња у супротно. Њена реакција је реаговање послушне, деликатне жене која није могла да поднесе шок свог мужа који се вратио из гроба.

Али читаоци могу закључити да Луиз Малард умрла од туге због слободе коју никада није имала , па пронађен, па изгубљен још једном. Читаоци могу да протумаче Луизину смрт као њено искуство истинске туге у причи - то за њен идеални живот, накратко схваћено, а затим отето.

У 'Причи једног сата' појава срца симболизује и потискивање и наду.

Симболика и мотиви приче о једном часу

Симболи су било који предмет, реч или други елемент који се појављује у причи и има додатна значења. Мотиви су елементи из приче који добијају смисао понављањем кроз нарацију. Граница између симбола и мотива је често магловита, али аутори користе оба да би помогли у комуникацији својих идеја и тема.

У Причи једног сата, симболизам је свуда, али три главна симбола присутна у причи су:

• Срце
• Кућа и на отвореном
• Радост и туга

Срце

Болест срца, која се у тексту назива срчано стање, отвара и затвара текст. Болест је почетни разлог за бригу свих, пошто је Луизино стање чини деликатном. Касније, болест срца узрокује Луизину смрт по Брентлијевом сигурном повратку. У овом случају, Луизино болесно срце има симболичку вредност јер сугерише читаоцима да јој је живот оставио сломљено срце. Када поверује да је коначно пронашла слободу, Луиз се моли за дуг живот... када је само дан пре тога са језом помислила да би живот могао бити дуг.

Док Луиз схвата своју слободу, скоро је као да јој срце оживљава. Шопен пише: „Сада су се њена груди бурно дизала и спуштала... покушавала је да их поврати... Пулс јој је брзо куцао, а крв која тече загрејала је и опустила сваки центиметар њеног тела. Ове речи сугеришу да су, са њеном новопронађеном слободом, симптоми њене срчане болести нестали. Читаоци могу претпоставити да је Луизино болесно срце резултат потискивања, а нада враћа њено срце у живот.

Нажалост, када се Брентли врати, јавља се и Луизина срчана болест. И, иако се њена смрт приписује радости, повратак њене (и симболичне и буквалне) болести срца је на крају убија.

Кућа и на отвореном

Други скуп симбола су Луизина кућа и свет који може да види ван свог прозора. Шопен супротставља ове две симболичне слике како би помогао читаоцима да боље разумеју како су брак и репресија утицали на Луиз.

Пре свега, Луиз је ограничена на дом - и унутар приче и уопште. За њу, међутим, њен дом није место за опуштање и осећај угодности. Више личи на затворску ћелију. Сви описи куће потврђују идеју да јесте затворен и неизбежан . На пример, улазна врата су закључана када се г. Маллард врати кући. Када је госпођа Маллард обузета тугом, она улази дубље у своју кућу и закључава се у своју собу.

У тој просторији, међутим, госпођа Малард бележи спољашњост гледајући кроз прозор. Чак иу својој тренутној тузи, она описује отворени трг пред својом кућом и нови пролећни живот. На отвореном симболизује слободу у причи, тако да не чуди што она схвата своју новопронађену слободу док гледа кроз прозор. Све споља је бесплатно, лепо, отворено, примамљиво и пријатно... оштар контраст од туге у кући .

Кућа и њене разлике од спољашњости служе као један од многих симбола за како Луиз мисли о свом браку: забрањен приступ свету независности.

Радост и Туга

Коначно, радост и туга су мотиви који се појављују у неочекиваним тренуцима кроз Причу једног сата. Шопен супротставља радост и тугу нагласити како трагедија ослобађа Луиз од њене туге и даје јој радосну наду у будућност.

У почетку се јавља туга док Луиз оплакује смрт свог мужа. Ипак, у само неколико пасуса, она проналази радост у догађају док открива свој живот. Иако је Луиз у стању да види да је осећај радости због таквог догађаја монструозан, она наставља да ужива у својој срећи.

Касније, када други очекују да буде радосна, Џозефина испусти продоран плач, а Луиз умире. Доктори ово тумаче као радост која убија, али је вероватније да је туга која убија. Тхе преокрет одговарајућих осећања на сваком догађају открива колико је самопотврђивање које је одједном препознала као најјачи импулс свог бића контраинтуитивно за околну културу. Овај парадокс открива нешто запањујуће о Луизином брачном животу: она је толико незадовољна својом ситуацијом да јој туга даје наду... и она умире када јој је та нада одузета.

Кључни за понети: Прича једног сата Кејт Шопен

Анализа Шопенове Приче једног сата захтева време и пажљиво размишљање упркос краткоћи приче. Прича је отворена за више тумачења и има много тога да открије о женама 1890-их, и многе теме, ликови и симболи приче критикују улоге жена у браку током тог периода .

Има доста тога да се копа када је у питању анализа Приче једног сата. Ако се осећате преоптерећено, само запамтите неколико ствари :

• Догађаји из живота Кејт Шопен и друштвених промена 1890-их пружили су снажну основу за причу.
• Срчано стање, кућа и осећања госпође Луиз Малард представљају дубља значења у наративу.
• Луиз прелази из стања репресије, у слободу, а затим назад у репресију, а сама помисао је довољна да је убије.

Запамтите кључне тачке заплета, теме, ликове и симболе помоћи ће вам да напишете било који есеј или учествујете у било којој дискусији. Прича од једног сата Кејт Шопен има још много тога да открије, па је прочитајте поново, постављајте питања и почните да истражујете причу изван странице!

Шта је следеће?

Можда сте пронашли пут до овог чланка јер анализирање литературе може бити тешко савладати. Али као и свака вештина, можете побољшати вежбом! Прво, уверите се да имате праве алате за посао тако што ћете научити о литерарним елементима. Старт би савладавање 9 елемената у сваком делу књижевности , а затим проучите наше водиче за специфичне елементе (нпр овај о сликама и овај о персонификацији .)

Још један добар начин да почнете да вежбате своје аналитичке вештине је да прочитате додатне стручне водиче попут овог. Књижевни водичи могу вам помоћи да покажете шта да тражите и објасните зашто су одређени детаљи важни. Можете почети са нашом анализом Песма Дилана Томаса, Не иди нежно у ту лаку ноћ. Имамо и дуже водиче о другим речима као што су Велики Гатсби и Тхе Цруцибле , такође.

Ако се спремате да полажете испит из АП књижевности, то је равно више важно је да можете брзо и прецизно анализирати текст . Међутим, не брините: имамо тоне корисног материјала за вас. Прво, погледајте ово преглед испита из АП књижевности . Када се ухватите у коштац са тестом, можете почети да вежбате питања са више одговора , и чак урадите неколико тестова пуне дужине . Ох, и проверите да ли сте спремни за део теста са есејем тако што ћете погледати наш Листа за читање АП литературе!