Испит из АП књижевности је дизајниран да тестира вашу способност да анализирате литературу. То значи да ћете морати да знате како да користите аналитичке алате, попут литерарних елемената, да бисте открили значење текста.

Пошто су литерарни елементи присутни у сваком делу књижевности (заиста!), они су добро место за почетак када је у питању развој вашег аналитичког алата. У овом чланку ћемо вам дати дефиницију литерарног елемента, објаснити како се литерарни елемент разликује од књижевног средства и погледати првих девет литерарних елемената које треба да знате пре полагања испита из АП књижевности.

Па хајде да почнемо!

Шта су књижевни елементи?

Одвојите минут и замислите да градите кућу. (Останите уз нас, овде.) Које су неке од ствари које бисте желели апсолутно имају укључити да би направио кућу? Неки од тих елемената о којима се не може преговарати су кров, зидови, кухиња и купатило. Да нисте имали ове елементе, не бисте имали кућу. Дођавола, можда немаш ни зграду!

Дефиниција књижевног елемента је прилично слична. Књижевни елементи су ствари које цела литература – ​​било да је у питању новински чланак, књига или песма – апсолутно морају имати. Баш као и кућа, елементи могу бити распоређени мало другачије... али на крају дана, обично су сви присутни и узети у обзир. Књижевни елементи су основни градивни блокови писања и играју важну улогу у помагању да пишемо, читамо и разумемо књижевност.

Можете чак рећи да су књижевни елементи ДНК књижевности.

Како се књижевни елемент разликује од књижевног уређаја?

Али чекај! Такође сте научили о књижевно средство (понекад се називају књижевним техникама), које писци користе за стварање књижевности!

Дакле, по чему се књижевни елемент разликује од књижевног средства?

Вратимо се на секунд метафори наше куће. Ако су литерарни елементи обавезни делови куће, који се не могу радити без делова куће, онда су књижевни уређаји опциони декор. Можда волите класични стил (а троп !), или сте можда више еклектична особа (а уображеност )! Само зато што си ти украсите своју кућу као луда особа не чини га ништа мање кућом. То само значи да имате...јединствен лични стил.

Књижевна средства су опционе технике које писци бирају да би обликовали стил, жанр, тон, значење и тему својих дела . На пример, књижевна средства су оно што чини западни роман Кормака Макартија, Блоод Меридиан , толико различит од медицинских мемоара Мета Макартија, Прави доктор ће вас ускоро видети . Насупрот томе, литерарни елементи — посебно елементи који оба дела квалификују као „књиге“ — су оно што их држи на полицама један поред другог у Барнес & Нобле. То су ствари о којима се не може преговарати које оба дела чине 'књижевношћу'.

Листа 9 најбољих литерарних елемената (са примерима!)

Хајде сада да детаљније погледамо најчешће елементе у књижевности. Сваки термин на листи књижевних елемената у наставку даје вам дефиницију књижевног елемента и пример како елементи функционишу.

#1: Језик

Најважнији књижевни елемент је језик. Језик се дефинише као систем комуницирања идеја и осећања путем знакова, звукова, гестова и/или знакова. Језик је начин на који делимо идеје једни са другима, било да се ради о говору, тексту или чак извођењу!

Пете Давидсон аге

Сва литература је написана на препознатљивом језику, јер је један од главних циљева књижевности дељење идеја, концепата и прича са већом публиком. И пошто постоје преко 6.900 различитих језика у свету , то значи да и књижевност постоји у мноштву различитих језичких облика. (Како је то кул?!)

Очигледно, да бисте читали књигу, морате разумети језик на ком је написана. Али језик такође може бити важно оруђе у разумевању значења књиге такође. На пример, писци могу комбиновати језике како би помогли читаоцима да боље разумеју ликове, окружење или чак тон. Ево примера како Цхеррие Морага комбинује енглески и шпански у својој представи, хероји и светитељи :

Погледајте у лица своје деце. Они вам говоре истину. Они су наша будућност. Али нећемо имати будућности ако наставимо да будемо жртве.

Морагин комад говори о тешком положају шпанских радника миграната у Сједињеним Државама. Комбинујући енглески и шпански у целој представи, Морага помаже читаоцима да боље разумеју њене ликове и њихову културу.

јава синцхронизе

#2: Заплет

Радња дела се дефинише као низ догађаја који се дешавају од првог до последњег реда. Другим речима, заплет је шта се дешава у причи.

Сва литература има неку врсту заплета. Већина литературе дуге форме, попут романа или драме, прати прилично типичну структуру радње, такође познату као лук радње. Ова врста заплета има шест елемената:

Почетак/Излагање:Ово је сам почетак приче. Током излагања, аутори обично уводе читаоцу главне ликове и поставке.

Сукоб:Као иу стварном животу, сукоб приче је проблем са којим се главни ликови морају позабавити. Постоје две врсте сукоба које ћете видети у заплету. Тхе велики сукоб је свеобухватни проблем са којим се ликови суочавају. Мањи сукоби, с друге стране, су мање препреке које ликови морају да превазиђу да би решили велики сукоб.

Растућа акција:Акција у порасту је буквално све то се дешава у причи која води до врхунца радње. Обично ово укључује суочавање и савладавање мањих сукоба, што је оно што одржава радњу напред. Што је још важније, писци користе растућу акцију да би изградили напетост која долази до врхунца током врхунца радње.

врхунац:Врхунац радње је део приче где се ликови коначно морају суочити и решити велики сукоб. Ово је 'врхунац' радње где сва тензија у порасту акције коначно долази до врхунца. Обично можете идентификовати врхунац тако што ћете открити који део приче је тренутак у којем ће јунак или успети или потпуно пропасти.

Пада акција:Акција пада је све што се дешава након врхунца књиге, али пре разрешења. Ово је место где писци везују све лабаве крајеве и почињу да приводе радњу књиге крају.

Резолуција/Расплет:Ово је закључак једне приче. Али само зато што се то зове „решење“ не значи да је свако појединачно питање решено срећно — или чак на задовољавајући начин. На пример, резолуција у Ромео и Јулија укључује (упозорење на спојлер!) смрт оба главна лика. Ово можда није врста краја који желите, али јесте је завршетак, због чега се и зове резолуција!

Ако сте икада читали Шекспирову драму, онда сте видели заплет који смо горе навели на делу. Али чак и савременији романи, као Игре глади , такође користите ову структуру. У ствари, можеш замислите лук заплета као костур приче!

Али шта је са песмама, питате се? Имају ли парцеле? Да! Имају тенденцију да буду мало мање густе, али чак и песме имају ствари које се дешавају у њима.

Баци поглед на „Не иди нежно у ту лаку ноћ“ Дилана Томаса . У овој песми се дефинитивно дешавају ствари: конкретно, наратор поручује читаоцима да не прихвате смрт без борбе. Иако је ово једноставније од онога што се дешава у нечему сличном Господар прстенова , још увек је заплет!

#3: Расположење

Расположење књижевног дела се дефинише као емоција или осећање које читаоци добијају читајући речи на страници. Дакле, ако сте икада прочитали нешто због чега сте се осећали напето, уплашено или чак срећно... искусили сте расположење из прве руке!

Иако прича може имати свеобухватно расположење, вероватније је да се расположење мења од сцене до сцене у зависности од тога шта писац покушава да пренесе. На пример, опште расположење једне представе као Ромео и Јулија може бити трагично, али то не значи да у одређеним сценама нема смешних, лаких тренутака.

Размишљање о расположењу када читате литературу је а одличан начин да схватите како аутор жели да се читаоци осећају о одређеним идејама, порукама и темама . Ове линије из 'Стилл И Рисе' од Маие Ангелоу су добар пример како расположење утиче на идеју:

Можеш да ме посечеш очима,
Можеш ме убити својом мржњом,
Али ипак ћу, као ваздух, устати.

Које су емоције присутне у овом одломку? Прва три реда пуна су беса, горчине и насиља, што читаоцима помаже да схвате да је говорник песме ужасно малтретиран. Али упркос томе, последњи ред је пун наде. Ово помаже Анђелоу да покаже читаоцима како неће дозволити да је туђе акције — чак и оне страшне — спутавају.

Хогвортс школа вештица и чаробњаштва из серије књига о Харију Потеру

#4: Подешавање

Да ли сте икада замишљали себе како живите у Грифиндорским спаваоницама у Хогвортсу? Или сте можда пожелели да присуствујете чајанки Лудог Шеширџија у земљи чуда. Ово су примери како поставке – посебно живописне – заокупљају машту читалаца и помажу да књижевни свет оживи.

Поставка се дефинише једноставно као време и локација у којој се прича одвија. Поставка је такође позадина у којој се радња дешава. На пример, Хогвортс постаје локација или окружење где Хари, Хермиона и Рон имају многе своје авантуре.

Имајте на уму да дужи радови често имају више подешавања. Серија о Харију Потеру, на пример, има гомилу незаборавних локација, као што су Хогсмид, дијагонална уличица и Гринготс. Свако од ових подешавања игра важну улогу у оживљавању света чаробњака.

пример јава класе

Поставка дела је важна јер помаже у преношењу важних информација о свету које утичу на друге књижевне елементе, као што су заплет и тема. На пример, историјска књига смештена у Америку 1940-их ће вероватно имати много другачију атмосферу и радњу од књиге научне фантастике која се дешава три стотине година у будућности. Поред тога, неке поставке чак постају ликови у самим причама! На пример, кућа у Кратка прича Едгара Алена Поа, „Пад куће Ашер“, постаје прича антагониста . Зато пазите и на подешавања која служе за више функција у раду.

#5: Тема

Сва књижевна дела имају теме или централне поруке које аутори покушавају да пренесу. Понекад се тема описује као главна идеја дела... али тачније, теме јесу било који идеје које се понављају у тексту. То значи да већина радова има више тема!

Сва литература има теме јер је главна сврха књижевности да дели, истражује и заговара идеје. Чак и најкраће песме имају теме. Погледајте ову песму у два реда, „Мој живот је била песма коју бих написао“, од Хенрија Дејвида Тороа :

Али нисам могао и живети и изговорити.

Када тражите тему, запитајте се шта аутор покушава да нас научи или нам покаже својим писањем. У овом случају, Тхореау каже да морамо да живимо у тренутку, а живот је оно што даје материјал за писање.

#6: Тачка гледишта

Тачка гледишта је позиција приповедача у односу на фабулу књижевног дела . Другим речима, тачка гледишта је перспектива из које је прича испричана.

Ми заправо имамо супер дубински водич за тачку гледишта који можете пронаћи овде. Али ево кратке верзије: књижевност се може писати са једне од четири тачке гледишта.

Прво лице:То прича један од ликова приче из њихове перспективе. Можете лако да идентификујете тачке гледишта у првом лицу тако што ћете потражити заменице у првом лицу, као што су „ја“, „ти“ и „мој“.

Друга особа:гледиште из другог лица се дешава када се публика претвори у лик у причи. У овом случају, наратор користи заменице другог лица, као што су „ти“ и „твој“. Ако се икада збуните, само запамтите да књиге „Изабери своју авантуру“ користе другу особу.

Трећа особа ограничена:то је када је приповедач уклоњен из приче и прича је из спољашње перспективе. Да би то урадио, наратор користи заменице као што су „он“, „она“ и „они“ како би указао на ликове у причи. Из ограничене тачке гледишта трећег лица, овај наратор се фокусира на причу која окружује један лик. Скоро као да сниматељска екипа прати протагониста и извештава о свему што им се дешава.

Трећа особа свезнајућа: са ове тачке гледишта, наратор и даље користи заменице у трећем лицу...али уместо да буде ограничен на један лик, наратор може да каже читаоцима шта се дешава са свим ликовима у сваком тренутку. Скоро као да је наратор Бог: они могу све да виде, све чују и све објасне!

Тачка гледишта је важан књижевни елемент из два разлога. Прво, помаже нам да боље разумемо ликове у причи. На пример, тачка гледишта из првог лица омогућава читаоцима да детаљно упознају главног лика, јер доживљавају мисли, осећања и поступке главног лика.

Друго, тачка гледишта успоставља наратора, или лик чији је посао да исприча причу, о чему ћемо говорити у следећем одељку!

#7: Наратор

Као што смо управо споменули, наратор је особа која прича причу. Сва литература има наратора, чак и ако тај приповедач није именован или активни део заплета.

Ево на шта мислимо: када читате новински чланак, посао новинара је да вам исприча све детаље одређеног догађаја. То новинара чини приповедачем. Они узимају комбинацију интервјуа, истраживања и сопственог исказа очевидаца како би вам помогли да боље разумете тему.

Исто важи и за приповедача књиге или песме. Т наратор помаже читаоцу да схвати заплет . Њихов посао је да објасне, опишу, па чак и драматично открију тачке заплета публици. Ево примера како један од најпознатијих приповедача у књижевности, Џон Вотсон, објашњава читаоцима лик Шерлока Холмса у Студија у скерлету:

Није студирао медицину. Он је и сам, одговарајући на питање, потврдио Стамфордово мишљење о томе. Нити се чинило да се бавио неким курсом читања који би му одговарао за диплому из науке или било који други признати портал који би му омогућио улазак у научени свет. Ипак, његова ревност за одређене студије била је изузетна, а у ексцентричним границама његово знање је било тако изузетно обилно и ситно да су ме његова запажања прилично запрепастила. Сигурно ниједан човек не би радио толико напорно или дошао до тако прецизне информације осим ако није имао у виду одређени циљ. Погрешни читаоци ретко су изузетни по тачности свог учења. Нико не оптерећује свој ум малим стварима осим ако за то нема неки веома добар разлог.

Џон Вотсон прича причу из перспективе првог лица (иако то није очигледно у овом цитату). То значи да читаоцима даје сопствену перспективу света око себе, што укључује Шерлока Холмса. У овом одломку читаоци сазнају о Холмсовим посебним навикама учења, што је само још један део његове изузетне природе.

Грант Снидер/ Инцидент Цомицс

#8: Сукоб

Пошто је сукоб део заплета — а као што смо већ утврдили, сва књижевност има неку врсту заплета — то значи да је сукоб такође и књижевни елемент. Сукоб је централна борба која мотивише ликове и доводи до врхунца дела. Генерално, сукоб се јавља између протагониста , или херој, и антагониста , или зликовац...али може постојати и између споредних ликова, човека и природе, друштвених структура, или чак између јунака и његовог сопственог ума.

Што је још важније, сукоб даје сврху причи и мотивише заплет приче . Другим речима, сукоб изазива протагонисте да делује. Понекад су ти сукоби великих размера, попут рата...али могу бити и мали, попут сукоба у односу између јунака и његових родитеља.

Једна од најважнијих ствари које треба разумети о конфликту је може бити и једно и друго експлицитна и имплицитно. Експлицитни сукоб је објашњен унутар текста; то је очигледан тренутак када нешто крене наопако и ликови то морају поправити. Брам Стокер'с Дракула користи експлицитни сукоб да подстакне своју заплет: вампир је дошао у Енглеску, а јунаци у причи морају да га убију што је пре могуће.

Имплицитно Конфликт је чешћи у поезији, где не постоји одређена појава која очигледно вришти: „ово је проблем“. Уместо тога, морате да читате између редова да бисте пронашли конфликт који мотивише наратора. Баци поглед на Елизабет Барет Браунинг „Како те волим?“ за пример имплицитног сукоба у акцији:

Волим те до дубине и ширине и висине
Моја душа може да досегне, када се осећам ван видокруга
За циљеве бића и идеалну милост.
Волим те до нивоа сваког дана
Најтиша потреба, уз сунце и светлост свећа.
Волим те слободно, као што људи теже ка праву.
Волим те чисто, док се од хвале окрећу.
Волим те са страшћу коју користим
У мојим старим тугама, и са вером из детињства.
Волим те љубављу за коју се чинило да сам изгубио
Са мојим изгубљеним свецима. Волим те дахом,
Осмеси, сузе, целог мог живота; и, ако Бог изабере,
Волећу те боље после смрти.

Овде је сукоб заправо срећан: наратор је толико заљубљена да се мучи да искаже дубину својих емоција!

Цијанид и срећа/ Екплосм.нет

општа грешка заштите

#9: Ликови

Књижевно дело мора имати бар један лик, који може бити особа, предмет или животиња.

Иако постоји много различитих типова ликова (и архетипова!), причаћемо о два која апсолутно морате да знате: протагониста и антагониста.

Протагониста дела је његов главни лик. Радња кружи око ове особе или предмета и они су централни за решавање конфликта приче. Протагонисти су често херојски, али не морају да буду: многе приче се фокусирају и на борбе просечних људи. Углавном, протагонисти су ликови којих се сећате дуго након што је књига готова, као што су Кетнис Евердин, Дејвид Коперфилд, Шерлок Холмс и Хестер Прин.

Антагонисти су, пак, ликови који се на неки начин супротстављају протагонисти. (Ова опозиција је оно што узрокује сукоб приче!) У причи може бити више антагониста, мада обично постоји један главни лик, животиња или објекат који наставља да омета напредовање протагонисте. Ако икада заборавите шта је антагониста, помислите само на своје омиљене Дизнијеве зликовце. Они су једни од најбољих лоших момака!

Шта је следеће?

Ако не полажете АП тестове за вежбање, нема начина да знате како ћете се понашати када заиста полажете испит. Ево листе практичних тестова за сваки АП испит, укључујући АП испит из литературе . Можда се чини као додатни посао, али обећавамо — тестови за вежбање су један од најбољих начина да вам помогну да побољшате свој резултат!

Слушај: знамо да си заузет, па може бити тешко заказати време за учење за АП тест поврх вашег ваннаставног и нормалног рада на часу. Погледајте овај чланак о томе када треба да почнете да проучавате своје АП тестове да бисте били сигурни да остајете на правом путу.

Како уопште изгледа добар АП резултат? Ево листе просечних АП резултата за сваки појединачни АП тест. Ово је одлично да видите како се ваши резултати у пракси слажу у односу на национални просек.

Ове препоруке су засноване искључиво на нашем знању и искуству. Ако купите артикал преко једне од наших веза, ПрепСцхолар може добити провизију.