Реторика је уметност ефективне комуникације; ако уопште комуницирате са другима, реторичка средства су вам пријатељи!

Реторичка средства вам помажу да ефикасније износите поене и помажу људима да вас боље разумеју. У овом чланку ћу покрити неке важне реторичке начине како бисте могли да побољшате своје писање!

Шта су реторичка средства?

Многе ствари које бисте сматрали само редовним свакодневним начинима комуникације су заправо реторичка средства То је зато што су „реторички уређаји“ мање-више фенси начин да се каже „алати за комуникацију“.

Већина људи не планира да користи реторичка средства у комуникацији, како зато што нико не размишља, сада би било добро време да употребим синекдоху у овом разговору са мојим продавцем, тако и зато што их користимо толико често да они заправо не региструју као реторичка средства.

Колико сте често рекли нешто као, кад свиње лете! Од тих времена, колико сте често помислили да користим реторичко средство! Ето како су свеприсутни!

Међутим, свест о томе шта су и како да их користите може ојачати вашу комуникацију , било да држите много великих говора, пишете убедљиве радове или се само свађате са пријатељима о ТВ емисији која вам се свима свиђа.

Реторичка средства могу да функционишу на свим нивоима: речи, реченице, параграфи и даље. Нека реторичка средства су само једна реч, као што је ономатопеја. Друге су фразе, као што је метафора, док друге могу бити дужине реченице (као што је теза), дужине пасуса (хипофора) или проћи кроз цео рад, као што је стандардни есеј од пет пасуса.

Многи од њих (као што су теза или есеј од пет пасуса) су нам толико стандардни и познати да их можда не сматрамо уређајима. Али пошто нам помажу да обликујемо и ефикасно изнесемо наше аргументе, важно их је знати и разумети.

Уклањање речника није најефикаснији начин за учење реторичких средстава.

Листа најкориснијих реторичких средстава

Било би немогуће навести сваки појединачни реторички уређај у једном посту на блогу. Уместо тога, сакупио сам мешавину изузетно уобичајених уређаја које сте можда раније чули и још неких нејасних који би могли бити драгоцени за учење.

Амплифицатион

Појачавање је мало слично паралелизму: употребом понављања писац проширује оригинални исказ и повећава његов интензитет .

како добити емојис за иПхоне на андроиду

Узмите овај пример из Роалда Дахла Тхе Твитс :

Ако особа има ружне мисли, то почиње да се види на лицу. И када та особа има ружне мисли сваки дан, сваке недеље, сваке године, лице постаје све ружније и ружније док не можеш да издржиш да га погледаш.

Особа која има добре мисли никада не може бити ружна. Можеш да имаш набркан нос и искривљена уста и дуплу браду и истурене зубе, али ако имаш добре мисли, то ће ти сијати из лица као сунчеви зраци и увек ћеш изгледати дивно.

У теорији, могли смо да схватимо поенту првом реченицом. Не морамо да знамо да што више размишљате о ружним мислима, то постајете ружнији, нити да ако мислите добре мисли нећете бити ружни – све то може бити садржано у првој реченици. Али Дахлова експанзија чини поенту јаснијом, потичући кући идеју да ружне мисли имају последице.

Појачавање узима једну идеју и увећава је, дајући читаоцу додатни контекст и информације да боље разуме вашу поенту. Не морате само да поновите поенту - користите појачање да проширите и зароните дубље у свој аргумент како бисте показали читаоцима и слушаоцима колико је то важно!

Анацолутхон

Анацолутхон је фенси реч за поремећај у очекиваној граматици или синтакси реченице. То не значи да сте погрешили – коришћење анацолутхон-а значи да сте намерно поништили очекивања свог читаоца да бисте истакли поенту.

На пример, узмите овај одломак из Краљ Лир :

Тако ћу вам се осветити обојици,
Да ће цео свет—ја ћу учинити такве ствари,
Шта су, а не знам...

У овом одломку, краљ Лир се прекида у опису своје освете. Ово има вишеструке ефекте на читаоца: питају се шта ће цео свет да уради када се он освети (плаче? вришти? плаши га се?), и схватају да се Краљ Лир прекинуо да би се прибрао. Ово нам говори нешто о њему – да га је у овом тренутку ухватила страст, али и да је поново преузео контролу. Можда бисмо једну од тих ствари прикупили без анаколутона, али употреба овог реторичког средства показује нас обоје веома ефикасно.

Анадиплоза

Анадиплоза се односи на сврсисходно понављање на крају једне реченице или клаузуле и на почетку следеће реченице или клаузуле. У пракси, то изгледа нешто као позната фраза из Јоде:

Страх доводи до беса. Бес води у мржњу. Мржња води у патњу.

Обратите пажњу на начин на који се завршна реч сваке реченице понавља у следећој реченици. То је анадиплоза!

Овај реторички уређај повлачи јасну линију размишљања за вашег читаоца или слушаоца — понављање их чини да обрате пажљивију пажњу и прате начин на који се идеја развија. У овом случају, пратимо начин на који страх води до патње кроз Јодино намерно понављање.

Када вам живот даје лимун, користите антанагоге!

Антанагоге

Антанагога је балансирање негативног са позитивним. На пример, уобичајена фраза, када вам живот да лимуне, направите лимунаду, је антанагога—она сугерише негативно (пуно лимуна) и прати то са позитивом (направи лимунаду).

Када пишете убедљиво, ово може бити одличан начин да одговорите потенцијалним противницима вашег аргумента. Претпоставимо да желите да убедите свој комшилук да дода башту у заједници, али мислите да би се људи могли фокусирати на количину посла који је потребан. Када формулишете свој аргумент, могли бисте да кажете нешто попут: Да, биће много посла за одржавање, али заједнички рад ће нас све подстаћи да се упознамо, као и да нам обезбеди свеже воће, поврће и цвеће.

Ово је мало слично прокаталепси, јер предвиђате проблем и реагујете на њега. Међутим, антанагога посебно балансира негативно са позитивним, баш као што сам урадио у примеру баште којој је потребно много посла, али тај рад је оно што на крају чини пројекат вредним.

Апофаза

Апофаза је облик ироније који се односи на порицање нечега док се то још увек каже. Често ћете видети ово упарено са фразама као што су, не кажем... или Подразумева се..., на које се надовезује тачно оно што је говорник рекао да неће рећи.

ц# речник

Преузми овај говор из Ирон Ман 2 :

„Не кажем да сам одговоран за најдужи мир у овој земљи у последњих 35 година! Не кажем да из пепела заточеништва, метафора феникса никада није била персонификованија! Не кажем да чика Сем може да се опусти на столици, пијуцкајући ледени чај, јер нисам наишао ни на кога довољно мушкарца да иде са мном од пете до пете у мом најбољем дану! Не ради се о мени.'

Тони Старк не каже да је он одговоран за све те ствари… осим што је он управо то је говорећи у свим својим примерима. Иако каже да се не ради о њему, јасно је да јесте – сви његови примери се односе на то колико је он сјајан, чак иако он изјављује да нису.

Оваква сцена се лако може одиграти ради хумора, али апофаза такође може бити корисно (иако варљиво) реторичко средство. На пример, овај аргумент:

Нашем комшилуку је потребна башта заједнице да би подстакли наше међусобне односе. Не само да је одлично за упознавање, већ ће нам и друштвена башта пружити све врсте свежег воћа и поврћа. Било би погрешно рећи да људи који се не слажу не улажу у здравље и добробит других, али они који имају на уму најбоље интересе суседства подржаће башту у заједници.

Ова последња реченица је сва апофаза. Не само да сам имплицирао да су људи који не подржавају башту заједнице асоцијални и безбрижни (директно сам изјавио да ја не би рећи то, али сам такође имплицирао да они такође уопште нису уложени у комшилук. Навођење оваквих ствари, претварајући се да их не говорите или говорите супротно, може бити веома ефикасно.

Асонанца и алитерација

Асонанса додаје обиље атрактивних акцената свим вашим тврдњама. То је асонанца—вежбање понављања истог самогласничког звука у више речи у фрази или реченици, често на почетку речи, да бисте додали нагласак или музикалност свом раду. Алитерација је слична, али користи сугласнике уместо самогласника.

Хајде да користимо Ромео и Јулија као пример опет:

Одатле фатална недра ова два непријатеља;
Пар љубавника укрштених звезда одузима себи живот.

Овде имамо понављање гласова 'ф' и 'л' у 'од даље... фатални... непријатељи' и 'недра... љубавници... живот'.

Чак и ако не приметите понављање док читате, можете чути ефекте у томе колико музички језик звучи. Шекспир је лако могао да напише нешто попут: Двоје деце из породица које се мрзе заљубиле су се и умрле од самоубиства, али то тешко да је тако евокативно као фраза коју је одабрао.

И асонанца и алитерација дају вашем писању лирски звук, али могу и више од тога. Ови алати могу да опонашају повезане звукове, као што је употреба многих звукова 'п' да би звучали као киша или нешто цврчање, или звукови 'с' да опонашају звукове змије. Када пишете, размислите о томе која алтернативна значења можете додати истицањем одређених звукова.

Астеризми

Слушај, астерисмос је сјајан. Не верујете ми? Како сте се осећали након што сам прву реченицу започео речју „слушајте?“ Чак и ако нисте били више инспирисани да заиста слушате, вероватно сте посветили мало више пажње јер сам прекршио очекивану форму. То је оно што је астерисмос - коришћење речи или фразе да привуче пажњу на мисао која долази после.

„Слушај“ такође није једини пример астеризма. Можете користити речи као што су „хеј“, „погледај“, „гле“, „па“ и тако даље. Сви имају исти ефекат: говоре читаоцу или слушаоцу: Хеј, обратите пажњу - важно је оно што ћу да кажем.

Дисфемизам и еуфемизам

Еуфемизам је замена пријатније фразе уместо познате фразе, а дисфемизам је супротно —ан а пријатна фраза замењена нечим познатијим. Ови алати су две стране истог новчића. Еуфемизам узима непријатну ствар и чини да звучи лепше — као што је употреба речи „преминуо“ уместо „умро“ — док дисфемизам чини супротно, узимајући нешто што није нужно лоше и чини да звучи као да јесте.

Нећемо улазити у мање укусне употребе дисфемизма, али постоји много тога што може оставити утисак, а да није потпуно увредљиво. Узмите „пуж пошту“. Многи од нас пошту називају поштанском поштом без икакве злобе иза тога, али „пуж“ подразумева спорост, правећи поређење између поштанске поште и брже е-поште. Ако истичете како је електроника бржа, боља за животну средину и уопште ефикаснија, упоређивање е-поште са поштанском поштом са фразом „пошта пужева“ брзо и ефикасно схвата поенту.

Исто тако, ако пишете некролог, вероватно не желите да изолујете публику тако што ћете бити превише оштри у својим детаљима. Коришћење нежнијег језика, као што је „преминуо“ или „драго отишао“ омогућава вам да разговарате о стварима које могу бити болне, а да притом не будете превише директни. Људи ће знати на шта мислите, али нећете морати да ризикујете да повриједите некога тако што ћете бити превише директни и коначни са својим језиком.

Уопштено говорећи, белетристике су место где ћете наћи епилоге.

Епилог

Нема сумње да сте раније наилазили на епилоге, јер су то уобичајено и посебно корисно реторичко средство! Епилози су закључак приче или дела који открива шта се дешава са ликовима у причи. Ово се разликује од поговора, који ће вероватније описати процес стварања књиге него да настави и пружи завршетак приче.

Многе књиге користе епилоге да заврше лабаве крајеве, који се обично дешавају у будућности да покажу како су се ликови променили као резултат њихових авантура. И једно и друго Харри Поттер и Игре глади серије користе своје епилоге да прикажу ликове као одрасле и да донекле закључе њихове приче – у Харри Поттер , главни ликови су се венчали и добили децу, а сада ту децу шаљу у школу где су се сви упознали. Ово читаоцу говори да је прича о ликовима које познајемо завршена – они су одрасли и настанили се у својим животима – али такође показује да свет наставља да постоји, иако је заувек промењен поступцима познатих ликова.

Еутреписмус

Еутреписмус је још једно реторичко средство које сте вероватно раније користили а да тога нисте ни свесни. Овај уређај раздваја говор на нумерисане делове, дајући читаоцу или слушаоцу јасну линију размишљања коју треба да следи.

Еутреписмус је одлично реторичко средство - дозволите ми да вам кажем зашто. Прво, то је ефикасно и јасно. Друго, даје вашем писању одличан осећај за ритам. Треће, лако га је пратити и сваки одељак се може проширити током вашег рада.

Видите како је једноставно? Добио си све моје поене у лаком, сварљивом формату. Еутреписмус вам помаже да структуришете своје аргументе и учините их ефикаснијим, баш као што би требало да ради свако добро реторичко средство.

Хипофора

Вероватно сте раније користили хипофору, а да нисте размишљали о томе. Хипофора се односи на писца или говорника који предлаже питање и прати га јасним одговором. Ово се разликује од реторичког питања — још једног реторичког средства — јер постоји је очекивани одговор, онај који ће вам писац или говорник одмах дати.

Хипофора служи да постави питање публици (чак и ако тога још није у потпуности свесна) и да им пружи одговор. Овај одговор може бити очигледан, али може бити и средство да се публика води ка одређеној тачки.

Узмите овај пример из говора Џона Ф. Кенедија о одласку на Месец:

стринг у инт претварач

Али зашто, неки кажу, месец? Зашто изабрати ово као наш циљ? И можда се запитају зашто се пењати на највишу планину? Зашто, пре 35 година, летети Атлантиком? Зашто Рајс игра Тексас?
Ми бирамо да идемо на Месец. Одлучили смо да у овој деценији идемо на Месец и радимо друге ствари, не зато што су лаке, већ зато што су тешке, јер ће тај циљ послужити да организујемо и одмеримо најбоље наше енергије и вештине, јер је тај изазов један које смо вољни да прихватимо, један не желимо да одложимо, и онај који намеравамо да освојимо, а други такође.

У овом говору, Кенеди директно каже да поставља питања која су други поставили, а затим наставља да одговара на њих. Ово је Кенедијев говор, тако да ће, наравно, одражавати његову тачку гледишта, али он одговара на питања и забринутости које би други могли имати о одласку на Месец. Чинећи то, он враћа текући разговор да би изнео сопствену тачку. Овако хипофора може бити невероватно ефикасна: ви контролишете одговор, остављајући мање простора за аргументе!

Литотес

Литотес је намерно потцењивање, често користећи двоструке негативе, које заправо служи да скрене пажњу на ствар на коју се примећује. На пример, рећи нешто попут, Није лепо, мање је груб начин да се каже да је ружно или да је лоше, што ипак скреће пажњу да је ружно или лоше.

У Фредерику Дагласу Наратив о животу Фредерика Дагласа: амерички роб , пише:

Заиста, није неуобичајено да се чак и робови свађају и свађају између себе око релативне доброте својих господара, сваки се бори за бољу доброту своје над добротом других.

Обратите пажњу на употребу није неуобичајено. Даглас, користећи двоструки негатив како би натерао читаоце да обрате већу пажњу, истиче да су неки робови и даље тражили супериорност над другима говорећи у корист својих власника.

Литотес скреће пажњу на нешто тако што то потцењује. То је као да некоме кажете да не размишља о слоновима - ускоро ће слонови постати све о чему могу да размишљају. Двоструки негатив нам скреће пажњу и тера нас да се фокусирамо на тему јер је то необичан метод фразирања.

Ономатопеја

Ономатопеја се односи на звук представљен у тексту као мимикрију онога што тај звук заправо звучи. Замислите прасак или фијук или омф, све то може значити да је нешто произвело такав звук - врата бангед затворена — али и опонашају сам звук — врата су отишла банг .

Овај реторички уређај може додати нагласак или мало зачина вашем писању. Упореди, Пуцањ је зачуо гласан звук, да је пиштољ отишао банг . Шта је привлачније?

Паралелизам

Паралелизам је пракса коришћења сличне граматичке структуре, звукова, метра и тако даље да би се истакла тачка и додао ритам или равнотежа реченици или параграфу.

а-б резидба

Један од најпознатијих примера паралелизма у књижевности је отварање књиге Чарлса Дикенса Прича о два града :

„Била су то најбоља времена, била су то најгора времена, било је доба мудрости, било је доба лудости, било је то епоха веровања, била је епоха неверице, било је време светлости, То је било доба Таме, било је то пролеће наде, била је зима очаја, имали смо све пред собом, нисмо имали ништа пред собом, сви смо ишли право у рај, сви смо ишли директно на другу страну— укратко, период је био толико сличан садашњем, да су неки од његових најбучнијих ауторитета инсистирали на томе да буде примљен, за добро или за зло, само у суперлативном степену поређења.'

У почетку свака фраза почиње са Било је, што је само по себи паралелизам. Али постоје и парови паралелизма унутар реченице; То је било ___ времена, било је ___ времена, и било је доба ___, било је доба ___.

Паралелизам увлачи вашег читаоца дубље у оно што говорите и пружа леп осећај тока, чак и ако говорите о компликованим идејама. „Епоха неверице“ је прилично месната фраза, али Дикенсов паралелизам поставља низ дихотомија за нас; чак и ако не знамо тачно шта то значи, можемо то схватити упоређујући то са ’веровањем’.

Персонификација

Персонификација је реторичко средство на које вероватно често наилазите а да тога нисте свесни. То је облик метафоре, што значи да се две ствари пореде без речи као или као — у овом случају, ствар која јесте не човеку се дају људске карактеристике.

Персонификација је уобичајена у поезији и књижевности, јер је одличан начин да се створи свеж и узбудљив језик, чак и када се говори о познатим темама. Узмите овај одломак из Ромео и Јулија , на пример:

Када је добро обучена Април на пети
Од шепавих зимских газишта.

Април не може да носи одећу или да гази зиму, а зима не може да шепа. Међутим, језик који Шекспир овде користи је прилично евокативан. У стању је брзо да констатује да је април леп (добро одевен) и да се зима ближи крају (шепава зима). Кроз персонификацију добијамо снажну слику о стварима које би иначе могле да буду изузетно досадне, на пример да је Шекспир написао „Кад лепи април дође одмах после зиме.

Прокаталепсис

Прокаталепсис је реторичко средство које предвиђа и бележи потенцијални приговор, одбацујући га пратећим аргументом да би ојачао поенту. Знам шта мислите - то звучи заиста компликовано! Али будите стрпљиви, јер је то заправо прилично једноставно.

Видите како то функционише? Замислио сам да би читалац могао бити збуњен терминологијом у првој реченици, па сам приметио ту потенцијалну конфузију, предвиђајући њихов аргумент. Затим сам се осврнуо на тај аргумент да бих ојачао своју тезу — прокаталепсис је лак, што можете видети јер сам то управо показао!

Предвиђање побијања је одличан начин да ојачате сопствени аргумент. Не само да показује да сте заиста размислили о ономе што говорите, већ и оставља мање простора за неслагање!

Синецдоцхе

Синекдоха је реторичко средство које користи део нечега да замени целину. То може значити да користимо мали комад нечега да представљамо целу ствар (да кажемо „хајде да зграбимо парче“ када у ствари мислимо да добијемо целу пицу), или да користимо нешто велико да се односимо на нешто мало. Често то радимо са спортским тимовима – на пример, говорећи да је Нова Енглеска освојила Супер Боул, а заправо мислимо на Нев Енгланд Патриотс, а не на целу Нову Енглеску.

Овај стил реторичког средства додаје додатну димензију вашем језику, чинећи га памтљивијим за читаоца. Шта звучи занимљивије? Хајде да узмемо пицу, или да узмемо парче?

арп - команда

Исто тако, узмите у обзир овај цитат из Озимандије Персија Бишеа Шелија:

Реци да његов вајар добро те страсти чита
Које још преживе, утиснуте у ове беживотне ствари,
Рука која им се ругала.

Овде Шели користи „руку“ да се односи на вајара. Рука није сама вајала беживотне ствари; било је оруђе вајара. Али користећи само руку, Шели избегава да понавља „вајар“, чува ритам песме, и сужава наш фокус. Да се ​​поново позвао на вајара, он би и даље био велика важна фигура; сужавањем на руку, Шели умањује идеју творца, одражавајући тврдњу песме да ће је креација наџивети.

Поесова звона су одличан пример таутологије.

Таутологија

Таутологија се односи на коришћење речи или сличних фраза за ефикасно понављање исте идеје са различитим формулацијама. То је облик понављања који може учинити поенту јачом, али може бити и основа погрешног аргумента - пазите да ваша употреба таутологије буде прва, а не друга!

На пример, узмите овај део Звона Едгара Алена Поа:

Одржавање времена, времена, времена,
У некој врсти рунске риме…
Од звона, звона, звона, звона.

Поеова поезија већ има доста ритма, али употреба „времена, времена, времена“ нас поставља на начин на који „звона, звона, звона, звона“ такође држе исти ритам. Одржавање времена се односи на одржавање ритма, а ова песма то наглашава понављањем, слично као што се понавља звук звона звона.

Пример неуспешне таутологије би био нешто попут: Или да купимо кућу, или не. То није успешан аргумент јер не говори ништа – нема покушаја да се било шта сугерише, само признање да се две ствари, које не могу обе да се десе, могао десити се.

Ако желите да користите таутологију у свом писању, будите сигурни да то јача вашу поенту. Зашто га користиш? Којој сврси служи? Не дозволите да вам жеља за ритмом одузме поенту!

Теза

Оно што вам професори енглеског увек говоре да имате у својим есејима је важно књижевно средство. Теза, од грчке речи за „пропозицију“, је јасна изјава о теорији или аргументу који износите у есеју. Сви ваши докази би требало да се укључе у вашу тезу; замислите своју тезу као путоказ за свог читаоца. Са тим путоказом, они не могу да промаше вашу тачку!

Нарочито у дужем академском писању, аргумент може бити толико много да читаоцима може бити тешко да прате вашу свеобухватну тачку. Теза потенцира поенту тако да без обзира на то колико је ваш аргумент дугачак или компликован, читалац ће увек знати шта говорите.

Тмесис

Тмесис је реторичко средство које разлаже реч, фразу или реченицу другом речју, обично ради наглашавања и ритма . Често то радимо уз псовке, али тмесис не мора бити вулгаран да би био ефикасан!

Узмите овај пример из Ромео и Јулија :

Ово није Ромео, он је негде другде.

Нормалан начин на који бисмо чули ову фразу је Ово није Ромео, он је негде другде. Али уметање речи „друго“ између „неки“ и „где“, не само да нас тера да обратимо пажњу, већ и мења ритам реченице. Савршено преноси значење, и то на начин који је много незаборавнији него да је Шекспир управо рекао да је Ромео негде другде.

За уобичајенију употребу, можемо се обратити Џорџу Бернарду Шоу Пигмалион , где Елиза Дулитл често користи фразе као што су фан-крваво-тастичан и апсо-цвета-лутели. Псовке — иако благе по савременим стандардима — наглашавају Елизин друштвени положај и чине да се свака реч истиче више него да их је једноставно изговорила нормално.

Шта је следеће?

И реторичка средства и литерарна средства могу се користити за побољшање вашег писања и комуникације. Погледајте ову листу књижевних уређаја да бисте сазнали више !

Етос, патос, логос и каирос су сви начини убеђивања – врсте реторичких средстава – то вам може помоћи да будете убедљивији писац !

Без обзира коју врсту писања радите, реторички уређаји могу то побољшати! Да бисте сазнали више о различитим стиловима писања, погледајте ову листу !